李晨風(fēng )執導的(✒)《血(🥇)染(📼)杜(dù )鵑紅(🐌)》,描(miáo )寫(🃏)戰亂創(🕟)傷的心靈,相慰(wèi )(🍥)復相殘的奇情故事,給予(yǔ )何(hé )(🏴)鹿影不少發揮(huī )(🎾)機(📿)會(huì )。以舞廳一(❣)場為例(lì ),佈(😎)光比(bǐ )其他影(🕔)片(🔸)愈為暗黑及層次豐(fēng )富(fù ),吳楚(chǔ )帆白(bái )燕不(bú )可告人的關係,吳忐忑不安的(de )心緒(😻),均投射(shè )於雜亂(luàn )的人(rén )影、音樂及(🚢)閒(🌙)言(📎)。兩(liǎng )人(🔩)開始關係之夜,更見光影呈現戲(🎛)劇的(de )功效。吳深宵(xiāo )憶故人,愁困(kùn )於窗框(🙄)影子的包圍;遇(🎾)白燕,從車外取鏡(🧤),大雨(yǔ )順(shùn )車窗(😍)流下,拍出她在車(chē )(🕐)中的(de )神秘和威懾;隨她(tā )回家,傾(qīng )談留宿(xiǔ )(🏉),牆燈、立(💍)燈、睡袍和(hé )(🈸)透光的簾布(bù )均(🐨)是(shì )婉(🥋)轉的寄(🌪)託。連續三(sān )場(🐩)戲,明暗(àn )跌(diē )蕩生姿,推演感情的迸發和(🔤)走(zǒu )向悲劇(jù )的危機感,而結局(🏃)的濃黑環境則是(shì )強烈的(de )呼(🆙)應。五十年代(dài )的粵語片沒(🎐)有寬裕的製作條(🎦)件,稀見攝影(yǐng )師(shī )全盤(👩)思考的作(❓)品(pǐn )(📬),多(duō )僅(💑)在個(gè )別場面表現,何(💁)鹿影(⏺)也不例(lì )外,《血》片則(💕)是盡展所長的佳作。
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